英模电影创作的新维度

发布时间：2024-06-28 18:52:53 来源：去住两难网 作者：休闲

《我的英模父亲焦裕禄》剧照

《老阿姨》剧照

●石铭政

《守岛人》《老阿姨》《守边人》《李保国》《那时风华》《天渠》《八步沙》《兰辉》《我的父亲焦裕禄》《柳青》10部英模人物电影，质量均属上乘，电影的新在新时代英模人物电影创作中开创了新维度，创作具有典型的维度代表性和影响力，值得我们去研究和探讨。英模

时代维度

时代造就英雄，电影的新英雄闪耀时代。创作记录和颂扬时代辈出的维度英雄模范，是英模电影长盛不衰的使命和创作之重。

这10部影片通过影像化记述10个英模人物和英模群体的电影的新成长经历，全方位立体式展现了新中国成立以来，创作我国发展的维度壮阔历史画卷，从时代之变、英模中国之进、电影的新人民之呼中捕捉灵感、创作提炼主题，全面深刻展现时代风采。

《柳青》以柳青的第一人称视角，再现了波澜壮阔年代中人民的生活和精神转变。《守边人》时跨半个世纪，带“双喜”和“奖”字的搪瓷缸等，都真实再现所处年代的沧桑意味。《我的父亲焦裕禄》讲述了焦裕禄“洛矿建初功”“兰考战三害”“博山生死别”的故事，回顾了焦裕禄竭尽一生为党和人民服务的光辉事迹。《守岛人》故事的时间跨度达32年，大到城市街景、建筑风貌，小到人物穿着、生活道具，最大程度上还原了时代的特色，给观众带来沉浸式的时代体验感。《那时风华》采用实景拍摄营造时代氛围，浩瀚的黄土地上，上百台红色的老式拖拉机开垦耕耘，画面真实而震撼；从老式拖拉机到现代工程机械的逐步更新，体现出时代的发展变迁。

编创人员尽力让观众感受英模成长的时代逻辑，不仅给作品打上历史的烙印，更是为时代画像，为时代立传，为时代明德。

价值维度

这些影片努力挖掘英模人物和英模群体身上蕴含的家国情怀和优秀品质，追寻他们人生价值观形成的渊源和踪迹，并用生动细腻的情节展现出来。

《守边人》中，一位普通退役战士自愿戍边半个世纪；《守岛人》中，一对夫妇坚守孤岛32年。影片以精细化的镜头语言，使观众融入小情节、小故事和平凡小人物的一言一行，将他们执着坚守和勇于奋斗，升华为对国家、对事业忠诚的大格局、大情怀，融入国家发展的进程，让人肃然起敬。

《那时风华》讲述了以郑百团、唐学燕、苏铁为首的年轻人，怀揣着“沙漠变绿洲、保卫北京城”的理想走上塞罕坝，在林场挥洒青春热血，将荒芜的塞罕坝改造成生态绿洲的故事，向观众诠释了塞罕坝精神。影片关注历史进程中的个体生命，升华微小个体对于历史进程的重要作用和价值。

《兰辉》中，兰辉的父亲引用一副对联教导兰辉：“得一官不荣，失一官不辱，勿道一官无用，地方全靠一官；穿百姓之衣，吃百姓之饭，莫以百姓可欺，自己也是百姓。”这种潜移默化的中华传统教育方式，对兰辉的成长产生了极为重要的影响，也体现了中华优秀传统文化的时代价值。

现实维度

这些影片在叙事表达时，把人物放在具体的现实维度中，从平实的角度去考量，以真诚叙事为创作基调，少溢美之词，回归角色本真，表现他们对责任的恪守、对家国的忠诚，在现实还原之中展现光彩与力量。

电影《八部沙》拍摄期间，导演旭泽和八步沙林场场长郭万刚趴伏在沙滩上，交流对沙漠以及草木的滚烫情感。《守岛人》主创团队多次前往开山岛采访采风、体验生活，与王仕花夫妇同吃同住，在细微之中体悟守岛人的心路历程。《老阿姨》经过三年准备，光是剧本就修改过30余稿。《天渠》编剧韩炜在创作剧本前实地采风，黄大发带领他探访20世纪60年代第一次修渠失败废弃的涵洞，探寻90年代通渠前全村人赖以生存的土井……

电影《兰辉》塑造了兰辉的本真形象；《老阿姨》中身经百战的甘祖昌处在人生重要抉择的岔路口时，也会有犹豫踌躇的时候；《我的父亲焦裕禄》中呈现出一位言传身教的好父亲、温柔体贴的好丈夫、至孝至诚的好儿子，人物形象可亲可敬可学。影视评论家饶曙光认为，《我的父亲焦裕禄》能够得到广泛好评的根本原因在于人物形象的塑造成功，病床上那段戏份真实可信，令人感动。

情感维度

影片创作者努力以中国式的审美哲学和诗意情怀，深入人物的内心世界、精神空间，探索展现灵魂深处丰富的情感，充分挖掘人性的真善美。在人物的先进性与人性的丰富性、差异性之间，表现英模丰富而又与众不同的情感，塑造有血有肉、饱满立体的人物形象。在矛盾、困难和危急关头，突显英模人物独特的人性美和高尚的情操。用朴实而充满张力的情感，描绘出奋斗精神与人性力量契合的极具感染力的画面。

《柳青》以抒情诗般美学风韵和浓郁的人文情怀，解析了柳青丰盈的心智性情和他对乡亲们的深厚情感，使人物形象生动丰满、真实可亲，既有艺术高度，又有历史深度。《那时风华》中，通过一瓶炼乳兜兜转转展现出人物之间的情感关系。《天渠》里，黄大发叫来儿子替他下绝壁打炮眼时，短短两句对白，让观众心里五味杂陈，既敬佩又心酸。《八步沙》里，第二代治沙人接过父辈手中的铁锹，看似非理性的选择，恰恰是理性和情感的回归。

影片中这些英模人物最大的共性，就是都勇于牺牲自我。这种忘我的情怀，正是令观众感动和敬佩的地方。

艺术维度

用独特的电影语言和表现手法，通过艺术再造使英模形象富有感染力，产生更为久远的影响力，成为弘扬真善美、传播正能量的有效载体，已成为主创人员共同的愿望。他们紧紧围绕讲好故事、立好人物，在叙事方式、叙事结构、叙事逻辑上，力求多时空转换、多线性交叉、多元素融合；在激烈的矛盾冲突中让故事波澜起伏；在构图布景、景别变换、镜头转换、色彩运用、音乐特效、道具化妆等方面都进行了探索和创新，给观众带来了诗意体验和艺术震撼。

在细节上精打细磨，在语言上精雕细琢，用朴实无华又意味深长的情节和对白激发心灵的共情共鸣。焦裕禄说：“吃别人嚼过的馍不香。”柳青的内心独白：“政策好不好，要看农民是哭还是笑。”李保国的目标是：“把我变成农民，把农民变成‘我’。”黄大发说：“渠修不成，死了也睡不进棺材！”

对艺术的坚守，是这些影片中演职人员共同的选择。演员李雪健带病坚持拍摄《兰辉》。刘培清在拍摄被沙尘暴吹倒的戏时，嘴里满是沙子，差点窒息。刘烨为了肤色质感接近人物原型，在海边暴晒，皮肤数度灼伤红肿。《天渠》摄制组在黔北又冷又黏的泥泞中行走了一个多月……

现实主义与浪漫主义融合，主流价值、人文情怀与现代电影艺术融合，使这些电影取得了令人瞩目的成就，也为英模电影的创新和突破注入新的活力。

（据《甘肃日报》）

编辑：马少华 责任编辑：孔令定

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